放‧逐- 黑色電影是一種無形力量

首先，各位，久違了，自從暑假期間在雜誌做實習後一直沒有更新這裡，不是說沒有值得我寫的電影，但在潮流雜誌寫了好一陣子「影評」，明顯地對這裡文章有了一定的框格，所以一直都提不起勁認真寫一點關於看過的，但今晚看過杜大導的《放‧逐》後，卻又不吐不快之感。

(呀...還沒有看這套電影的人還是按X離開，免得你看過我的一丁點意見後變得沒有期待與驚喜)

《放‧逐》是一套頗出色的黑色電影(當然要留一點餘地，容後再談)，鏡頭非常漂亮，剪接
突出，當中的蒙太奇更是運用得非常出色，演員水準當然無庸置疑，總括來說很是不錯。黑色電影是來至德國的表現主義，所以在這個層面上總是會一點一點的流露出一種無形的力量。《放‧逐》所說的不只是「愛兄弟還是愛黃金」(真係有黃金，問你死未)，而是當古惑仔退出江湖前後那種無根無家的感覺，電影中的阿和(張家輝飾)一直強調要一個家，就算是臨死前迴光反照吐出的最後一句話也是：「我要回家！」，「家」這個觀念在這個電影裡佔的比例很重，或許是因為故事發生在澳門，不少人也把那裡當成一個「家」，去到那裡，哪裡接收也好，回歸也好，貪污黑社會無用警察黃賭毒再怎樣充斥也好，每個高官有錢人要走要離開要自我放逐也好，阿和偏要回來，因為他要尋根，而根就紮在澳門的大街裡頭。當然，他變得步步為營而且活在逃避和匿藏之中。

黑社會當然是黑色電影裡頭的社會黑暗面的其中一種，在《放‧逐》中所用到的黑社會並不是風風光光的那一種，表面上風風光光的「阿哥」，抓破褲袋四人才湊出一萬幾千的款項，而且都只是過著不斷逃亡，不能如願的感覺。當黃秋生、吳鎮宇、張耀揚和林雪四人拿到黃金後，他們所談論的是一個又一個願望，黃秋生更笑言發達後最想的就是讀書，而張耀揚就想開一間槍械店，林雪的夢想最典型，他想要的，也不過是一個家，可以有老婆仔女的一個家。對於這些簡單的夢想，這幾個人卻不能達到，因為他們過著的，只是「著草」，放逐自己的生活。

如我上述，黑色電影能夠給觀眾一種無形力量，意義在於燈光的運用和鏡頭的技巧，《放‧逐》整套電影的運用跟《PTU》有點相似，暗黑昏黃的傍晚，在透光度不高的舊式大廈裡是電影第一幕的主要場景，電影的中段也有不少在大廈裡的場面，由於隔房的只是一些暗色布條和一些舊式的半透明木門，攝影師採用了偏黃的燈光，效果就會變得更加昏暗，而且是一個典型埋伏危機的格局。演員面部的特寫也是黑色電影很重要的元素，很多時候，特別是電影最後一場，演員的投寫都是三分暗七分黃，構成了非常noir的效果，令人看時感到神秘莫測，充滿危險感。

舒琪在《放‧逐》上畫前曾在其他影評上預告這一套電影「不是master-piece，也是一部near-masterpiece」，我同意的，因為電影中的敗筆是背景set在澳門，跟《伊莎貝拉》一樣，導演就是不能突顯選擇澳門為背景的真正意義，故事放在香港、台灣...放在那裡也行，杜大導也後typicalised了澳門：黑幫、警察、買兇等等，但其實每一個城市都發生這樣的事，所以我看過後最大感受就是: Why Macau!?

《放‧逐》要說的是放了後逐的問題，放，是誰放，逐，又如何逐？有人放後可以回家，但放逐，exile，這件事，從古到今，從中到西，也是一去沒回頭的刑罰，想回家，又豈是說就可以做到的事？放逐，從來就是世上，最痛苦的無期徒刑。

(Siuyau- 2005 all right reserved)


this is really a great film!!!!!!!!!!!!!!!